Des œuvres en mouvement

Le mouvement des collections à l’intérieur et à l’extérieur du musée des Beaux-Arts de la ville d’Agen induit la gestion « matérielle » de ses collections.

Tout mouvement d’œuvre doit être médité et anticipé car il place l’objet dans une situation « précaire », source d’éventuels dommages. Le musée et son équipe mettent donc en place des procédures pour assurer son transport depuis sa situation initiale vers sa localisation future.

Dans cette rubrique, nous vous informerons des prêts, souvent associés à l’organisation d’expositions temporaires (demandés ou accueillis).

Dans cette gestion matérielle des collections, les œuvres font l’objet d’une attention toute particulière de la part des restaurateurs. En effet, le musée doit garantir la transmission des collections aux générations futures ainsi que la restauration des œuvres détériorées ou non satisfaisantes sur le plan esthétique afin d’assurer leur conservation et leur valorisation. Cette rubrique nous permettra également de mettre en lumière le travail des restaurateurs, une fois les œuvres traitées revenues au musée.

Le transfert de cette toile de Georges Clairin, Après la Victoire des Maures, reste un souvenir mémorable pour l’équipe du musée de cette période !

Avec l’aide de  restaurateurs, la toile a été dépoussiérée au revers, la couche picturale et les zones de soulèvements ou fragilités ont été consolidées par la pose de facing et elle a été roulée.

Ses dimensions ne facilitant pas son déplacement, ni sa manipulation ( H. : 6,65 ; L. : 9,63 m), nous avons été contraints de la sortir du musée par la fenêtre en la glissant dans un rouleau de chantier rigide afin de préserver son intégrité.

Ainsi, elle a pu rejoindre par camion  les nouvelles réserves où elle est conservée sur rouleau.

Elle patiente dans l’attente d’une prochaine restauration et le musée aura peut-être l’honneur de présenter de nouveau cette œuvre au public dans le cadre du projet de sa rénovation.

Au sein de cette gestion matérielle des collections, les œuvres font l’objet d’une attention toute particulière de la part des restaurateurs. En effet, le musée doit garantir la transmission des collections aux générations futures ainsi que la restauration des œuvres détériorées ou non satisfaisantes sur le plan esthétique afin d’assurer leur conservation et leur valorisation.

• La conservation a pour objectif de prolonger l’espérance de vie des biens culturels et intervient directement sur l’objet ou bien, de manière indirecte, sur son environnement.
• La restauration d’une œuvre est une suite d’opérations exécutées par des professionnels,  spécialistes dans leur domaine, qui vise à restituer sa lisibilité et à revenir sur d’anciennes interventions.

Ces deux actions sont toujours étroitement liées et complémentaires.

Le conservateur-restaurateur, agréé par le service des musées de France, qui est invité à se pencher sur l’objet –  après instruction du dossier et émission d’un avis favorable par les membres de la commission scientifique de restauration régionale – respecte les grands principes de leur code déontologique, mentionnés ci-dessous :

• Lisibilité de la restauration
• Stabilité et innocuité des produits utilisés
• Réversibilité la plus grande possible, notamment dans les comblements et les retouches

Intervention minimaliste, production d’un rapport de restauration et conseils dans la mise en œuvre de la conservation préventive propre à l’objet complètent cette intervention de restauration.

Les restaurations après 1997.

2024

• Charles de La Fosse (Paris, 1636-1716), Le Triomphe de Galatée, vers 1670 (22 Ai)
• Anonyme, L'échelle de Jacob, fin du XVII^e-début du XVIII^e siècle (136 SP)
• Manufacture de Moncaut (Lot-et-Garonne), fin du XVIII^e siècle : soupière et son couvercle (2022.9.1 et 2022.9.2), plats à barbe (2022.5.1 et 2022.6.1), bénitier (2022.7.1), assiettes à contours (2022.3.1 et 2022.4.1), fontaine (2022.8.1),
• Manufacture royale de Sèvres, Un plateau et deux tasses à glace montés en écritoire et un pot à lait du service « riche en or et riche en couleur », 1784 et 1789 (308 CH)
• Compagnie des Indes, Plat armorié, vers 1760 (2022.1.1)
• Manufacture de Meissen, Statuette en porcelaine, XVIII^e siècle (279 CH)
• Émile Gallé (Nancy, 1846-1904), Vase, dernier quart du XIX^e-premier quart du XX^e siècle (177 BR)
• Edmond Lachenal (Paris, 1855-1948), Vase, 1895-1910 (178 BR)

2023

• Jean-Marc Nattier (Paris, 1685-1766), Tête de jeune fille, XVIIIe siècle (11 Ai)
• Jean-Marc Nattier (Paris, 1685-1766), Tête de jeune fille, XVIIIe siècle (12 Ai)
• François-Hubert Drouais (Paris, 1727-1775), Portrait de la comtesse de Provence, vers 1771 (2 Ai)
• Ensemble de spécimens naturalisés et minéraux
• Ensemble de d'objets archéologiques : bouteille à anse (inv. 104 A3), flacon (inv. 121 A3), bouteille (122 A3), urne cinéraire et son coffret en pierre (inv. 127 A1), statuette (inv. 128 A3), tête de cheval (inv. 571 A3), hâche (inv. 580 A3), divinité féminine (inv. 587 LA), plaque-boucle (inv. 591 A3), fibule militaire cruciforme (inv. 593 A3 (3)), fibule à queue de paon (inv. 593 A3 (4)), statuette (inv. 606 A3), coupelle (inv. 626 A3(1)), tables de patronat (inv. 660 A3 (1 à 3)), plaque-boucle (inv. 667 A3 (6)), urne cinéraire (inv. 668 A3), fibule (703 A3 (3)), plaque-boucle (inv. 785 A3 (1)), plaque-boucle (inv. 820 A3), plaque-boucle (inv. 863 A3 (4 et 5)), plaque-boucle (inv. 887 A3 (5)), plaque-boucle (inv. 962 A3), plaque-boucle (inv. 963 A3), boucle (inv. 964 A3), épingle à cheveux (inv. 974 A3 (1)), agrafe (inv. 974 A3 (3 et 4)), plaque-boucle (inv. 1037 A3), lampe à huile (inv. 1043 A3), lacrymatoire (inv. ?), coupelle (inv. AVEC 1088), flacon (inv. AVEC 1214), balsamaire (inv. AVEC 1215)
• Jean Raoux (Montpellier, 1677-Paris, 1734), Vestales entretenant le feu sacré, XVIII^e siècle (inv. 15 P), œuvre et cadre
• Hans Muelich (Munich, 1516-1573), Buste de gentilhomme, XVI^e siècle (inv. 81.1.7)
• François Clouet (Tours, avant 1520-Paris, 1572), atelier de, Portrait de Charles IX, deuxième moitié du XVI^e siècle (81.1.3)
• François Clouet (Tours, avant 1520-Paris, 1572), atelier de, Portrait d’Élisabeth d'Autriche, deuxième moitié du XVI^e siècle (81.1.4)
• Gilles Martinot, Horloge à poser, deuxième moitié du XVII^e siècle (47 CH)
• Paul Renouard, Ensemble d'héliogravures, vers 1900 (252 BR(5) ; 252 BR(7) ; 252 BR(15) ; 252 BR(24) ; 252 BR(9) ; 252 BR(23) ; 252 BR(31) ; 252 BR(19 20) ; 252 BR(21 22) ; 252 BR(26) ; 252 BR(37) ; 252 BR(13) ;  252 BR(39) ; 252 BR(34) ; 252 BR(01))

2022

• Paul Signac (Paris, 1863-1935), Moulin en Hollande, XX^e siècle (inv. 88 BR)
• Jean-Baptiste Greuze (Tournus, 1725-Paris, 1805), La dame de bienfaisance, vers 1770 (inv. 243 CH)
• Nicolas Ozanne (Brest, 1728-Paris, 1811), Le combat de Saint Cast, XVIII^e siècle (inv. 31 Ai)
• Antoine Calbet ( Engayrac, Lot-et-Garonne, 1860-Paris, 1942), Mademoiselle Valentine Valentine Verlain Abraham, 1905 (inv. 390 P)
• Jean-Baptiste Genty (Andonville, 1767-?, 1824), Portrait de Mademoiselle Dergny, 1797 (inv. 467 P)
• Horloge à poser, dernier quart du XVIII^e-XIX^e siècle (inv. 915 LA)
• François-Hubert Drouais (Paris, 1727-1775) , Portrait de Madame du Barry en Flore, 1773-1774 (inv. 1 Ai)
• Jean-Baptiste Greuze (Tournus, 1725-Paris, 1805), Portrait du prince de Saxe-Cobourg-Gotha, vers 1768 (inv. 362 P)
• Gaetano Merchi (1747-1829), Buste de Blanche Lauzun, début du XIX^e siècle (inv. 87 S)
• Gaetano Merchi (1747-1829), Buste d'Antonin Lauzun, début du XIX^e siècle (inv. 86 S)
• Jean-Baptiste Carpeaux (Valenciennes, 1827-Courbevoie, 1875), Baigneuse, 1875 (inv. 19 S)
• Jean-Antoine-Marie Idrac (Toulouse, 1849-Paris,1884), Salammbô, deuxième moitié du XIX^e siècle (inv. 97 S)
• Coffret d'urne funéraire, Haut Empire (inv. 127 A1)
• Epitaphe d'Eicius, IX^e siècle (inv. 269 A1)
• Alonso Cano (Grenade, 1601-1667), attribué à, Saint Benoît de Palerme, milieu du XVII^e siècle (inv. 131 CH)
• Corneille de Lyon (La Haye, v. 1500-1510-Lyon, 1575), Portrait d'homme brun, XVI^e siècle (inv. 46 P), en cours
• Corneille de Lyon (La Haye, v. 1500-1510-Lyon, 1575), Portrait d'homme blond, 1550 ? (inv. 45 P), en cours
• Anonyme, Portrait d'homme brun coiffé, 1560 (inv. 51 P), en cours

2021

• Jean-Pierre Saint-Blancat, Arabe en prière (inv. 240 P)
• Coq et perruche ondulée (specimens naturalisés), XIX^e-XX^e siècles (inv. 111 et 327)
• Six monnaies gauloises à la croix, II^e-I^er siècle av. J.-C. (inv. AVEC 1642, AVEC 1643, AVEC 1644, AVEC1645, AVEC 1646, AVEC 1647)
• Jean-François de Troy (Paris, 1679-Rome, 1752), Le jugement de Pâris, vers 1710-1720 (inv. D.890.4.2)
• Plaques boucles (inv. 667 A3 6 et 1056 A3), fibule à navicelle, lampe à huile (inv. 1043 a3), épée (inv. 2000.1.117), hâche (inv. 580 A3), dé à coudre (inv. D.2009.1.27 ), deux cabochons (inv. D.2009.1.28)
• Frédéric Montenard (Paris, 1849-Besse-sur-Issole, 1926), Paysage de Provence, 1882 (inv. 57 BR)
• Eugène Boilly, Christ en croix, 1860 ou 1869 ? (inv. 70 P)
• Etienne Forcade, Allégorie de la Garonne, 1884 (inv. 186 P)
• Mars Saint-Mézard, Influenza, 1890 (inv. 222 P)
• Andrés Parladé y Heredia (Malaga, 1859-Séville, 1933), Marchand arabe, XIX^e siècle (inv. 208 BR)
• Daniel Bérard, Portrait de Jules Arrès Lapoque, 1877 (inv. 367 P)
• Ensemble de spécimens naturalisés

2020

• François-Xavier Lalanne (Agen, 1827-Ury, 2008), Le grand centaure, 1985 (inv. 2000.3.2)
• François-Xavier Lalanne (Agen, 1827-Ury, 2008), Wapiti, 1996 (inv. 2000.3.1)
• François-Xavier Lalanne (Agen, 1827-Ury, 2008), Le Minotaure, 1970 (inv. 77.1.1)
• Quatre faïences de Moncaut :
  • Un pot, dernier quart du XVIII^e siècle (inv. 736 LA)
  • Une soupière, dernier quart du XVIII^e siècle (inv. 737 LA)
  • Un biberon de malade, dernier quart du XVIIIe siècle (inv. 743 LA)
  • Une jatte, dernier quart du XVIII^e siècle (inv. AVEC 1886)
• Anonyme, Rachel et les idoles de Laban, fin du XVII^e siècle (inv. 137 SP)
• Anonyme, Christ en croix, fin du XVII^e-début du XVIII^e siècle (inv. 89 SL)
• Anonyme, Horloge aux vestales, dernier quart du XVIII^e siècle-premier quart du XIX^e siècle (inv. 795 LA)
• Anonyme, Tête de cheval d’Eysses, second âge du fer (inv.571 A3)
• Jacques Charpantier, Bougeoirs d’une paire en argent, vers 1876-1880 (inv. 2019.3.1 et 2019.3.2)
• Anonyme, Lampe à huile, Tombe à char de Boé, Troisième quart du I^er siècle avant J.-C. (inv.D.998.2.164)
• Joseph-Désiré Court (1797 -1865), S.A.R. Mgr le duc d’Orléans posant la première pierre du pont-canal d’Agen, 1840-1844, (inv. D.848.1.2)
• Louis Ducos du Hauron (Langon, 1837-Agen, 1920), Vase au bégonia (inv. 1 DH), Coq et perruche (inv. 2 DH), Falaises près d'Alger (inv. AVEC 7557), Une masure / Agen (inv. 3 DH), Vue d'Agen (inv. 4 DH), Portrait de B. Palissy (inv. 5 DH), Napolitaine à la fontaine (inv. 6 DH), Bazar turc (inv. 7 DH), Galatée et le berger Acis (inv. 58.1.1), Vue d'Alger, Saint-Eugène (inv. 8 DH), Vue d'Alger, vieux remparts (inv. 9 DH), Vue d'Alger face à la mer (inv. 10 DH), Vue d'Alger, la casbah (inv. 11 DH), Vue de Lourdes, le Gave et la basilique (inv. 12 DH), Portrait de Scaliger (inv. 13 DH), Le repos (inv. 14 DH), Portrait de Madame Vigée-Lebrun (inv. 15 DH), Vierge à la chaise (inv. 16 DH), Portrait du comte de Paris (inv. Sans n°), Vue d'Agen (inv. 17 DH), Le littoral à l'ouest d'Alger (inv. 17 DH(1)), Bouquet de fleurs (inv. 17 DH(3)), Vue de Lourdes, le château fort (inv. 17 DH(5)), Bazar turc (inv. 17 DH(6)), Environ d'Agen (inv. 17 DH(7)), Carrières aux environs d'Alger (inv. 17 DH(8)), Vue de Lourdes, le château fort (inv. 19 DH), Sainte Bernadette priant (inv. 20 DH ?), Portrait de Joseph Lacroix (inv. 57.1.2), fin du XIX^e siècle